【南投】走讀南投新建築-整合環境與藝術，構築新空間體驗

　　南投地處台灣的中心不臨海，北接台中、東接花蓮、南接嘉義高雄、西接彰化雲林，境內多山最高峰玉山即在此、以及最大天然湖泊日月潭，居住族群多元，但地廣人稀。除自然風景外，在政治及建設上台灣省政府曾坐落於南投市，因此依照花園城市之概念，規劃其坐落地區中興新村，來證明台灣能與國際接軌，而1996年文建會主導「九九峰國家藝術村開發計畫」，更是吸引許多藝術家提前來到南投置產，但隨著1998年精省、1999年921大地震後，促使南投開始轉型發展，本次走讀作品聚焦於此時期之後，因應而生並同時關注整合環境、藝術及構築的建築作品。

　　在2000年的政黨輪替後，「九九峰國家藝術村開發計畫」宣布暫停，至今十餘年後仍遙遙無期，當時前來置產的藝術家卻也因此深根，造就今日平林地區有許多的藝術家工作室，也促成2015年由廖偉立建築師所設計的毓繡美術館成立，遊走於毓鏽美術館內可感受其空間轉換豐富，接合細部處理精準、比例優美，空間雖然不大但五臟俱全。而921大地震所造成的傷痛，則得到來自日本協助，將阪神大地震後撫慰災民的鷹取紙教堂，贈予南投桃米社區，鷹取紙教堂是由知名建築師坂茂所設計，園區並邀請921地震博物館建築師邱文傑設計C Pavilion，邱文傑將原本是快速便捷，易被忽視的構材C鋼，轉換成空間的主角，使原本剛硬直線的特性轉換成柔軟曲線，翻轉觀者對C鋼的既定印象，配合周遭環境創造出有趣的空間體驗。

　　2000年後政府舉辦多次國際競圖，其中2003年的「地景系列（Land form series）」競圖選定台灣四大觀光景點，其中日月潭為其中之一，競圖由日籍建築師團紀彥獲勝，向山遊客中心於2011年啟用，隔年的門戶系列國際競圖中的桃園機場由其獲勝。向山遊客中心以環抱日月潭為意象，由兩棟木紋模清水混凝土所建的彎曲建築物組成，流線型的空間引導人在空間中遊走，同時觀賞日月潭與周邊山景所構築的美景。

一、毓繡美術館

　　在規劃上儘量維持原有的地形，因地制宜並保留基地內的原有樹種，尤其在建築群前地景周圍留了一大片原有的葡萄園。也利用地形的高低差在基地的最低處，設一生態池兼蓄水功能及調整微氣候。運用中國庭園一阻、二引、三通的手法，人工長廊與自然植栽搭配，將來客由外至內，藉著中介空間的交錯及光影變化，延伸慢慢帶的主館，企圖讓景觀與建築、自然與人工有一良好的對話。主館運用烏溪旁石頭挖洞的概念，讓室內的展示，與人行的動線、活動行為有一緊密、彈性及明、暗交織的關係；讓展覽品與觀賞者有一舒適互動的人性尺度。

二、紙教堂+C Pavilion

　　在1995年1月17日阪神大地震中，鷹取教堂建築遭震毀。同年9月17日，日本建築設計師坂茂義務提供設計，隨後以紙管為結構的鷹取教會臨時集會所落成，這個臨時集會所又稱為Paper Dome。為了重建新教堂，Paper Dome教堂於2005年進行拆卸作業，並於當年捐贈給1999年被921大地震重創的臺灣南投縣。Paper Dome教堂於2006年在埔里鎮桃米社區重建。

　　邱文傑建築師設計之C Pavilion之命名乃建築本體完全以台灣慣用的C型鋼來設計，所見之結構、展示牆、框台或座椅皆以C型鋼相連焊接而成。由於C Pavilion與日本建築師坂茂的紙教堂比鄰而立，展現一種臨時性建材，急欲跳脫其宿命之意圖，並以整齊排列的焊道表現精緻的一面。層疊的鋼材其實是厚重的，但似乎可以被蜿蜒連續的流線化解。邱文傑C Pavilion以鋼的堅硬卻狀似柔軟，而坂茂Paper Dome以紙柱之輕柔卻狀似剛硬，形成強烈的對比，有著剛與柔、輕與重之曖昧與吊詭。

三、向山遊客中心

　　以環抱日月潭為意象，由兩棟彎曲的建築物組成，西側為向山遊客中心、東側的則是日月潭國家風景區管理處。同時為避免阻礙基地後半部眺望日月潭面的視線，兩棟建築屋頂由低到高配置，遊客可利用屋頂斜坡、或是大跨距的半開放空間眺望日月潭。建築內和四周以水景、草坪及清水混凝土構成簡單的造景。其建築物主要以木紋模清水混凝土為主，並輔以拉預力工法，施作三十四米跨度預力樑及六米懸臂預力版形塑出半開放式的大空間。由於地勢較高，靠近日月潭側以無邊緣的水池讓池面與潭面和合為一體。

撰文/王進坤